第二天上早朝，乾隆皇帝看到和珅好像有事相告的样子，忙问道：“和爱卿，看你满面春风的，又有什么喜事了？”
和珅上前一步，笑容可掬地说：“启禀圣上，我花了2000两银子，终于寻觅到《富春山居图》真迹。”
乾隆一听，真不敢相信自己的耳朵，迫不及待地说：“和爱卿，快拿来让朕看看。”
和珅连忙取出《富春山居图》说：“献给皇上。”
乾隆得到这日思夜想的宝画，高兴得眉毛直颤，连声说道：“和爱卿献宝有功，朕要好好地赏你。”说着，乾隆把那幅《富春山居图》展开，摊到龙案上，左看右看，爱不释手。他看到笔墨苍古，是自己早已渴求的真迹，但又不放心，一边让太监把画卷拿到文武群臣面前，一边说：“众爱卿都来鉴赏一下，看看这画是不是黄公望的真迹？”
和珅是乾隆的第一权臣，他献的画谁敢说是赝品？再说，这画也画得实在太精妙了，谁能分辨得出真假？“真迹”“宝画”，一个个赞叹不已。连独具慧眼的着名诗人沈德潜也不得不点头称是。
乾隆又让太监把《富春山居图》拿回到龙案上，仔细地欣赏起来。画面上是富春江一带秋初景色：丘陵起伏，峰回路转，江流沃土，沙町平畴。云烟掩映村舍，水波出没渔舟。近树苍苍，疏密有致，溪山深远，飞泉倒挂。亭台小桥，各得其所，人物飞禽，生动适度。正是“景随人迁，人随景移”。整个画面，让人看得心脾舒畅。乾隆的脸上露出了笑意。
看皇上爱不释手的样子，和珅觉得火候来了，晃动着肥胖的身子，眨眨眼睛说：“皇上，此画不会是赝品吧？”
乾隆清楚，和珅是向他讨赏来了，想想这画是他花钱买来的，自己也不能白得，就吩咐内侍太监取来2000两银子给了和珅。和珅真不愧是个雁过拔毛的贪官，连皇帝那里也要去骗银两。
其实，《富春山居图》真迹是在雍正十三年（1735年）被鉴赏家、天津盐商安歧买去的。1746年冬，安府家道衰落，安歧将家中一批收藏品托求皇室傅恒出售，《富春山居图》真迹也转到了乾隆皇帝手中。乾隆反复观看，还叫内侍拿出和珅献来的那幅画卷，放在一起作比较，又传来一些懂书画的大臣一起辨别真伪。大概是那幅赝品画得太好了吧，加上大臣们又怕和珅的权势，何况乾隆皇帝都认为是真的，谁敢去推翻皇上已作的定论，就都说和珅的那幅是真迹。
乾隆把赝品当成真，反把真的当做了假，造成了真伪颠倒的“富春疑案”。
乾隆对那幅赝品的钟情一发而不可收，经常在宫中展阅，连出巡时也带在身边。从1745年至1794年，他亲笔在画上题了50多处诗文，印鉴累累。在他八旬正寿时，也忘不了再写上几句，弄得画上面没有一点空隙。乾隆至死也不知道受骗买了假画。
直到1816年，胡敬等奉嘉庆皇帝编纂《石渠宝笈》三编，《富春山居图》真迹始得正名编入，洗去沉冤，疑案得以澄清。后来，《富春山居图》真迹因被火焚，一分为二。民国年间，后半段藏于故宫博物院，新中国成立前夕被国民党政府携往台湾，前半段藏于浙江省博物馆。2001年8月，位于富春江畔的文化产业集团公司华宝斋，依托独特的制版工艺和石印工艺，选用传统手工生产的宣纸，按原作大小成功影印《富春山居图》。加上题跋、钤印等，影印画卷总长10.28米、高0.334米。据浙江省博物馆副馆长鲍复兴、台北故宫博物院原院长秦孝仪等专家认定，它保留了原作的风貌和意味，达到逼真的效果，使人们得以欣赏这一名画之貌。当然，这是后话。