丰子恺先生是着名的漫画家与散文家，他的作品浅显易懂，富含哲理，充满了生活情趣。他的画作与散文，看起来总是给人一种特别亲切的感觉，这种温暖明亮，其实是由人格的温暖明亮折射出来的。
上世纪二三十年代，马来西亚华人作家温梓川在上海读书，一家出版社准备出版他的诗集《梦呓》。当时，丰子恺的知名度很高，尤其是他设计的各种封面非常流行，深受出版行业青睐。出版社希望温梓川也请丰子恺设计一张封面。
去求见着名画家丰子恺，这让年轻的温梓川有些紧张和忐忑。一个周六，温梓川特地找了一位认识丰子恺的同学陪同前往。没想到，丰子恺恰巧外出了。没办法，温梓川只好惆怅地留下一张纸条，简略地说明来意，并委托那位同学再将自己的意思转达一番。
第三天，同学来信了，说丰子恺先生一口答应给他设计封面，画好了，立即寄来，叫他不必为了一幅画跑那么远。如果有空闲，丰子恺欢迎他去玩。过了几天，温梓川又与那个同学一起去拜访，丰子恺见了他，立即从抽屉里取出画好的封面。画面上有一个大红心，中间有四根弦，在红心背后有一男一女分站左右，用手拨弄心弦，还有几只蝴蝶在心弦上面飞舞，韵味悠长。书名，则是另用一张白纸写的。
丰子恺问温梓川喜不喜欢，如果不喜欢，可以重画。丰子恺还说，将封面套色印刷比较好，并且详细指点他哪些地方应该套什么色，哪些地方不应该套色。如果认为书名那两个字写得不好，也可以改用铅字印……让温梓川感动的是，丰子恺始终态度平和，一点儿都没有大画家的架子。
诗集出来后，温梓川才知道，书名竟被出版社改掉了，丰子恺先生的封面画也没有用上。他立即跑到出版社，将那幅画讨了回来，并给丰子恺去信表达歉意，表示自己将保留那幅画，希望出第二本诗集时能够用上。
想不到，丰子恺先生很快回信了，告诉他，世间并非事事如愿，希望不要为这样的小事挂怀。从此，两人开始书信来往。
当时的丰子恺与温梓川，一个是名满天下的画家，一个是普通的青年学生；一个生活优裕，一个要靠课余打工才能维持生计和学业。然而丰子恺内心深处并未觉得两人有多大差距。他认为所有人都是平等的个体，自己目前的名气，不过是因缘际会的产物，不值得骄傲和炫耀。对于丰子恺先生来说，这种平和并不是一种面具，而是他内心的真性情。